Im Koalitionsvertrag hatten CDU, CSU und SPD eine „stärkere Regulierung“ des Ticketzweitmarkts für Sport- und Kulturveranstaltungen (in dieser Reihenfolge stehts im Koalitionsvertrag, Kultur wie immer an zweiter Stelle…) vereinbart, „um Verbraucher vor überhöhten Preisen, Intransparenz und betrügerischen Verkaufspraktiken zu schützen und Veranstalter besser in die Lage zu versetzen, sich gegen unlauteres Verhalten von Ticketspekulanten zur Wehr zu setzen.“
 
Große Worte. Passiert ist seitdem – nichts…
 

Wie wäre es denn, wenn Musiker:innen und Tournee- und örtliche Veranstalter über neue Wege nachdenken würden, um auch Menschen mit geringerem Einkommen Konzertbesuche und mithin kulturelle Teilhabe zu ermöglichen?
Die Ärzte zum Beispiel bieten ja für einige Konzerte ein Sozialticket an. Berliner:innen, die Bürgergeld beziehen, Wohngeld bekommen oder die Grundsicherung im Alter erhalten, konnten für die Großkonzerten der Band 2024 auf dem Tempelhofer Feld Tickets für 19,90 Euro erwerben. Top Aktion!

Und das gilt ebenso für Musiker:innen, Künstler:innen und Kulturarbeiter:innen.
Jüngstes Beispiel: Das sogenannte Aktivrentengesetz, das CDU, CSU und SPD im Bundestag beschlossen haben.
Dieses Gesetz fördert Erwerbstätigkeit im Rentenalter durch steuerliche Anreize. Personen, die nach Erreichen der Regelaltersgrenze (also aktuell 67 Jahre) weiterarbeiten, können bis zu 2.000 Euro monatlich aus sozialversicherungspflichtiger Beschäftigung steuerfrei hinzuverdienen.
 

In Hamburg haben Kulturinstitutionen wie Kampnagel, das Deutsche Schauspielhaus und das Thalia Theater nach einer Ausschreibung eine Ticketing-Zusammenarbeit mit dem isländischen Ticketinganbieter Tixly vereinbart. Dadurch gibt es jetzt günstige und vor allem pauschale Ticketinggebühren. Tortoise-Fans zahlen bei Kampnagel zum Beispiel eine Ticketgebühr von € 2,50 brutto (wobei Tixly sogar nur einen Bruchteil dieses Betrags erhält, der Rest geht in die Abwicklung bei den Veranstaltern).
 
Warum ist das ein guter und wichtiger Schritt?
 

Wäre doch eigentlich ein schönes Thema für den Kulturstaatsminister: Einhegung der Macht der Ticketingkonzerne. Organisieren von bundesweitem kommunalem Ticketing, um Fans, Veranstalter und Musiker:innen zu unterstützen. Deckelung der Vorverkaufsgebühren.
 

Wo soll das alles noch hinführen mit den Ticketpreisen?
Es ist wie bei der Richter-Skala, mit der Erdbeben bezeichnet werden: Die Preise sind „nach oben hin offen“…
Der Valentinstag 2025 war in Großbritannien wohl der Tag, an dem der umsatzstärkste Vorverkauf aller Zeiten für Konzerte im Königreich stattfand. Unter anderem Beyoncé, Black Sabbath, Kendrick Lamar und SZA haben an dem Tag den Vorverkauf für ihre Stadion-Konzerte im Sommer 2025 lanciert.
 

Das Monopoly-Spiel der internationalen Großkonzerne der Konzertbranche geht unvermindert weiter. Nun greift auch der Dritte im Konzert der Imperiengeschäfte bei mittelständischen deutschen Firmen zu:
AEG Presents hat sich innerhalb weniger Wochen zwei Filetstücke des deutschen Markts einverleibt: 
 
Zunächst die bis dahin unabhängige Ticketingfirma White Label eCommerce („Du willst unabhängig sein? Gut, wir auch! Wir sind dein unabhängiger Partner für selbstbestimmtes Ticketing“), die von der 100%igen AEG-Tochter AXS übernommen wurde.

Doch wer gedacht hatte, dass unabhängige Ticketfirmen wie White Label oder Dice eine Alternative im Imperiengeschäft der Großkonzerne mit den Superprofiten im Ticketing sein könnten und ein – relativ – „faires“ Ticketing ermöglichen würden, dürfte wohl nach und nach bemerken, dass die süßen Blütenträume im realen Kapitalismus unserer Tage eben nicht reifen.

Wer hat schon Tickets für 50 Cent?
Dumpingpreise bei Live Nation...

Kennen Sie die Fantastischen Vier? Diese schwäbische Rap-Schlager-Band, von den Medien gerne „Rap-Urgesteine aus Stuttgart“ genannt und von ihren Fans auch „Fanta 4“ gerufen?