Passend dazu diese lustige Anzeige von CTS Eventim in aktuellen Ausgaben des englischsprachigen Branchendienstes „decibel news“:

CTS Eventim und „independent spirit“ – was haben wir gelacht!
 

Seit geraumer Zeit machen sich alle möglichen und unmöglichen Leute, die in ihren jüngeren Jahren mal den Kriegsdienst verweigert haben, mit ihrer Metanoia wichtig: Jetzt würden sie auf jeden Fall zur Bundeswehr gehen, ach was, am liebsten würden sie als Fünfzig- oder Sechzigjährige gleich losziehen in den Krieg.
Ich meine: sollen sie doch. Auf den Schlagersänger, der sich nach einem Fruchtbonbon benannt hat, auf den Ex-Jungle World- und Ex-taz-, jetzt Spiegel-Redakteur, auf den Grünen-Bundestagsabgeordneten oder auf den Stern-Redakteur, der sich jetzt zur Bundeswehr-Reserve meldet, haben sie an der Front sicher gewartet…
 
Man wundert sich, warum diese Herren nicht einfach als Freiwillige losziehen. Aber wahrscheinlich ist es gar nicht so ernst gemeint – ihnen geht es eher darum, uns mit ihrer vom Saulus zum Paulus-Geschichte zu belästigen und sich in den Common Sense des heutigen Deutschlands einzuordnen: „Schaut mal, ich habs kapiert, mit 20 mal radikal gewesen, haha, lange her, jetzt bin ich braver deutscher Bürger und Alles-Mitmacher, keine Sorge, Haltung wird mir nicht mehr passieren…“
 
Man könnte sagen: Sie wollten halt schon immer dazugehören. Damals, als es eher cool war, den Kriegsdienst zu verweigern („Unser Autor hat immer leidenschaftlich gegen Militär und Krieg argumentiert“), haben sie verweigert. Heute, da Kriegstüchtigkeit gefordert ist, sind sie wieder vorne dabei („Hier nennt er den Grund, warum er seine Kriegsdienstverweigerung widerruft“).
 

Und was gibt’s vom Faktotum dieses kleinen Blogs zu berichten?
 
Der Kulturstaatsminister, dessen Hauptaufgabe die Produktion von Schlagzeilen über Dinge, die garantiert nicht passieren, zu sein scheint, fordert neuerdings die Privatisierung des ZDF. Nun ja.
 
Interessanter ist schon, welche Personen er in bestimmte Positionen beruft.
So etwa Jörg Thadeusz, den öffentlich-rechtlichen Dampfplauderer, der mal (Jugendsünde, siehe oben) Mitglied der Grünen war, sich heute dagegen als einen „echten Liberalen“ bezeichnet und natürlich seinen Antrag als Kriegsdienstverweigerer zurückgezogen hat (Jugendsünde, siehe oben), was er unbedingt öffentlich kundtun musste.
 
Wes Geistes (wenn man das so bezeichnen möchte) Kind Thadeusz ist, zeigt er unter anderem in einem Podcast des „Brand Eins Netzwerk“, in dem er über seine Studienzeit berichtet: „Außerdem habe ich immer mit großer Faszination dieses lila gestrichene Frauenbüro betrachtet und gesehen, wie das Theologie-Studentinnen mit stark behaarten Unterschenkeln reingelaufen sind.“ 
 
Dieser misogyne Typ wurde vom Kulturstaatsminister mit dem Vorsitz der Jury für den Deutschen Verlagspreis betraut – vermutlich als Dank dafür, dass Thadeusz Weimer in seine Sendung „Thadeusz lang und breit“ eingeladen und ihn dort mit keiner einzigen kritischen Frage belästigt hat. Thadeusz dazu im „Spiegel“-Interview: „Wenn sich jemand liberal-konservativ nennt wie der Kulturstaatsminister, ist er in großen Teilen der kulturellen Welt sowieso der Eckensitzer. (…) In der Welt der Kultur spricht man miteinander wie auf der Bundesdelegiertenkonferenz der Grünen, und der Kulturjournalismus nimmt das duldsam hin.“
 
Und in diesem Interview rechnet er auch gleich mit den drei kleinen Buchhandlungen ab, denen Weimer, nachdem er den Verfassungsschutz bemüht hatte, trotz Votum der unabhängigen Jury den Deutschen Buchhandlungspreis verweigert hatte: „Leute fühlen sich auf den Schlips getreten, weil Wolfram Weimer irgendwelchen Zausel-Buchhandlungen kein Geld zubilligt.“
 
„Irgendwelche Zausel-Buchhandlungen“…
Kulturkämpfer Weimer hat in Kulturkämpfer Thadeusz wahrlich einen geeigneten Verbündeten, einen echten Propagandisten gefunden.
 

Spitzen-Satz (bzw. Sätze):
 
„Nur in seiner erstarrten musikalischen Formensprache, wenn Punk zu Punkrock wird, kommt es zu einer Verbierzeltung, die der Musik alles Schillernde und Interessante austreibt. Zu hören auf der ersten Abschiedstournee der Toten Hosen, deren Rockmusik, bei allen Verdiensten, von einer wirklich betäubenden Langeweile ist.“
 
Benjamin Moldenhauer zu „Punk“ in der „taz“
 

Der Nvidia-Konzern, eines der wertvollsten börsennotierten Unternehmen der Welt, finanziert neuerdings seine eigene Kunden, indem er mehr als 500 Milliarden US$ über einen „Computer-Finanzierungs-Plattform“ für Nvidia-Kunden zur Verfügung stellt, damit diese Nvidia-AI-Produkte zu attraktiven Konditionen erwerben können. Nvidia wird also zur „bank of AI“, wie die „Financial Times“ titelte.
 
Ich hätte da eine Idee. Wie wäre es denn, wenn die weltumspannenden Großkonzerne Live Nation und CTS Eventim nach dem Nvidia-Modell ihre Kunden, also die Fans, finanzieren würden? Zum Beispiel, indem Live Nation und CTS Eventim Ticketkäufer:innen zinslose Kredite zum Erwerb von Eintrittskarten zur Verfügung stellen würden? Oder indem die beiden Großkonzerne mit ihren Imperiengeschäften auf alle Gagen für kleinere und mittlere Bands noch ein paar tausend Euro draufschlagen würden? Einfach so und ohne Anrechnung auf die jeweiligen Costings?
 
Man wird ja auch mal träumen dürfen…
 

„Fab 5 Freddy told me everybody’s fly / DJ spinnin’, I said, ‚My, my‘ “
Debbie Harry in Blondie, „Rapture“
 

Die GEMA hat unlängst die Anzahl der Konzerte und Besucher:innen aufgrund ihrer Geschäftszahlen im Tarif U-K („Unterhaltungsmusik“) ausgewertet und veröffentlicht.
Dies führte bei weniger seriösen Medien zu Schlagzeilen wie „Zuschauer- und Konzertezahl übertrifft Vor-Corona-Lage“ oder, wie GEMA-Direktor Seitz postuliert: „Die Konzertbranche ist nach den tiefen Einschnitten der Pandemie wieder auf Wachstumskurs“.
Wachstum, immer Wachstum, wir steigern das Bruttosozialprodukt…
 
Wenn man sich die Zahlen jedoch genauer anschaut, sieht die Lage komplizierter aus; die „FAZ“ hat das Konzertgeschäft auf einer halben Druckseite genau aufgedröselt:
Dort ist der Konzernumsatz der beiden weltweiten Branchenriesen aufgeführt: Live Nation erzielte im Jahr 2025 einen Umsatz von 25,2 Milliarden Dollar (Marktkapitalisierung zum 24.7.26: 41,74 Mrd. $!), CTS Eventim immerhin 3,08 Milliarden Euro (Marktkapitalisierung zum 24.7.26: 5,80 Mrd. €).
Klar ist: „Der Umsatz der Live-Branche steigt in Deutschland und global.“
In Deutschland haben sich im Jahr 2025 insgesamt 74,32 Millionen Fans auf 267.006 Konzerte verteilt – tatsächlich mehr als im letzten Jahr vor der Coronära (2019: 69,21 Mio. Fans auf 263.008 Konzerten).
 
Die wirklich spannenden Zahlen ergeben sich jedoch aus der Statistik der Konzerte und Besucher:innen nach Veranstaltungsgröße:

Quelle: FAZ vom 27.7.2026, nach GEMA-Zahlen; Grafik: jbel.
 
Sage und schreibe rund 90 Prozent aller Konzerte in Deutschland finden in Clubs und kleineren Venues bis zu 500 Besucher:innen statt. Und immerhin fast 30 Millionen Fans haben diese Konzerte letztes Jahr besucht.
Vor allem aber – und das wissen alle Veranstalter:innen und Club-, Venue- und Kulturzentrums-Betreiber:innen: Die Zahl der Besucher:innen in Spielstätten unter 500 Fans ist gegenüber der Vor-Pandemie-Zahl um 5,7 Prozent zurückgegangen.
Die Clubs, Venues und unabhängigen Veranstalter:innen bemühen sich also nach wie vor intensiv darum, die Vielfalt von Konzerten zu erhalten – der Preis allerdings ist hoch. Für viele zu hoch, besonders angesichts deutlich gestiegener Kosten bei gleichbleibend eher niedrigen Ticketpreisen in diesem Sektor.
 
Die kulturelle Vielfalt unserer Gesellschaft und die kulturelle Teilhabe wird in den Clubs, den kleinen Venues und Kulturzentren gelebt. Die Großkonzerte bilden nicht die kulturelle Vielfalt der Gesellschaft ab – sie stellen höchstens ein Problem für die kulturelle Teilhabe dar, weil sich viele Menschen die immens teuren Tickets gar nicht mehr leisten können.
 
In einem Vortrag auf der Zürcher m4music-Konferenz habe ich 2012, also vor über 14 Jahren, bereits auf diese Diskrepanz hingewiesen:
 
„Auf der einen Seite: Die Umsatzexplosion der Konzertindustrie betrifft hauptsächlich die großen Namen – die Stadionkonzerte, die Konzerte in den großen Hallen. (...) 
Denn auf der anderen Seite kann man festhalten: Es gibt, neben vielen Erfolgen, auch eine gewisse Stagnation gerade bei den kleineren Konzerten. (...) Der Realeinkommensverlust kleiner Bands bedeutet im Klartext, dass Musiker in der Anfangsphase ihrer Karriere heute mehr denn je in ihre Tourneen investieren müssen, und dass Künstler, Tournee- und örtliche Veranstalter häufiger als früher bei Clubtourneen Geld verlieren, zumal gleichzeitig auch die Eintrittspreise im Clubsegment stagnieren.“
 
Wir können es nicht oft genug fordern:
Wir benötigen eine strukturelle Förderung der Clubkultur! Wir benötigen einen gesetzlichen Kulturraumschutz! Und wir benötigen eine Ticketabgabe, die von den Superprofiten der Ticketing-Konzerne solidarisch zugunsten der kleineren Spielstätten finanziert wird!