Darüber hinaus wäre es schön, wenn nun, nachdem wir uns ausführlich über Freiheit für Deniz Yücel freuen durften, die Kampagne für die Freiheit aller inhaftierten Journalist*innen weiterginge! Denn von einem „türkischen Frühling“ kann mit der Freilassung Yücels noch längst keine Rede sein. Die türkische Plattform für unabhängigen Journalismus, „P24“, zählt derzeit in der Türkei 155 verhaftete Medienvertreter! „Reporter ohne Grenzen“ spricht von aktuell 36 Betroffenen, bei denen ein direkter Zusammenhang zwischen Haft und journalistischer Tätigkeit nachweisbar ist. Die Türkei führt die Statistik inhaftierter Journalist*innen weltweit mit großem Abstand an.

Doch schauen wir auch – zum Beispiel auf Spanien! In Spanien, EU- und NATO-Staat, ist die Meinungsfreiheit längst nicht mehr gewährleistet, ohne daß sich hiesige Politiker*innen und Medien groß darüber aufregen würden. Es sind nicht nur Politiker*innen, die für ihre Überzeugung, nämlich die katalanische Unabhängigkeit, ins Gefängnis müssen. Die „NZZ“ berichtet, daß „der mallorquinische Rapper Josep Miquel Arenas wegen (...)  Majestätsbeleidigung und Aufrufs zur Gewalt zu dreieinhalb Jahren Haft verurteilt“ wurde. „Der 23-Jährige, der unter dem Künstlernamen ‚Valtonyc’ bekannt ist, hatte den früheren König Juan Carlos wegen seiner Elefantenjagd und seiner lukrativen Geschäfte mit arabischen Scheichs in seinen Raps kritisiert und zur Besetzung des Marivent-Palasts aufgerufen, wo die spanische Königsfamilie ihre Sommerferien verbringt. Auch über Iñaki Urdangarin, den der Korruption überführten Schwiegersohn von Juan Carlos, der noch immer auf freiem Fuss in Genf weilt, reimte Arenas munter. Das Strafmass liegt über dem, was der Staatsanwalt gefordert hatte.“
Oder denken wir an den Eklat bei der Madrider Kunstmesse „Arco“, deren Organisatoren sich in Kunstzensur übten: das Exponat „Politische Gefangene im gegenwärtigen Spanien“, ein großformatiges Werk des 51-jährigen Künstlers Santiago Sierra, das 24 Menschen auf Schwarz-Weiss-Fotografien mit verpixelten Gesichtern zeigt, unter ihnen die katalanischen Separatistenführer Oriol Junqueras, Jordi Sánchez und Jordi Cuixart, wurde kurzerhand abgehängt, die Wand, an der das Werk hing, wurde überpinselt.

Die Pressefreiheit und die Kunstfreiheit sind vielerorts in Gefahr – und nicht selten an Orten, die näher liegen, als wir annehmen würden.

Lollapalooza-Klassengesellschaft:
Wer diesen Sommer in Berlin nicht die Rolling Stones und auch nicht Nick Cave oder Rufus Wainwright sehen möchte, sondern lieber zum Beispiel Scooter und David Guetta, der ist beim Lollapalooza-Festival richtig. Schlappe 139 Euro kostet der Spaß. Allerdings haben die Lollapalooza-Macher*innen sich auch eine feine Klassengesellschaft ausgedacht, es gibt nämlich auch VIP-Tickets – mit Extra-Eingang, VIP-Toiletten und „kostenlosem“ WLAN. Wer also eine saubere Toilette will, ist statt mit 139 mit schlappen 289 Euro dabei – und bekommt dafür sogar, hörthört!, WLAN. „Kostenlos“.
Interessant ist das darin enthaltene Eingeständnis: Saubere Toiletten oder funktionierendes WLAN für alle bekommen die Festivalmacher*innen offenbar nicht hin...

Qualitätsfeuilleton in der Qualitätspresse:

Am 8.1.2018 darf eine Jutta Czeguhn in der „Süddeutschen Zeitung“ Schuberts von Gerold Huber und Tareq Nazmi interpretierte „Winterreise“ rezensieren. Und das geht so:
„In dieser intimen Salon-Atmosphäre wird die Winterreise für das Publikum zum barrierefreien Erlebnis, wenn Huber – nicht ohne Ironie – aus dem Bösendorfer-Flügel die Krähen kreischen und die Hunde bellen läßt, Brüche provokant hart, fast modern setzt, am Ende sogar hörbar macht, wie erfrorene Hände die Leierkastenkurbel drehen.“
Die allerdings dummerweise gar keine Leierkastenkurbel ist, sondern die einer Drehleier, was jemand, der im „SZ“-Feuilleton über Schuberts „Winterreise“ schreiben darf, vielleicht wissen sollte und was man anhand des Textes („Der Leiermann“, oder „...willst zu meinen Liedern deine Leier dreh’n?“) und anhand der gleichbleibenden Baßquinte, die die Drehleier imitiert, auch unschwer hören kann, was die Rezensentin aber, falls es zum Wissen und zum Hören nicht reicht, wenigstens kurz bei Wikipedia nachschauen hätte können, wenn sie sich sonst schon nicht weiter auf das Konzert vorbereitet hat. So eine inkompetente Fehlleistung wäre zu Joachim Kaisers Zeiten im SZ-Feuilleton nicht möglich gewesen.

Aber so sind sie, die Zeiten, es kommt eben hauptsächlich auf flapsige Formulierungen und auf Geschwurbel an, alles soll heute ein „barrierefreies Erlebnis“, aber gleichzeitig doch voller „provokant harter Brüche“ sein.

„We’re on the wrong side of the power
It’s a shadow
It’s just a fire thrown across the wall.“
(Algiers, „The Underside Of Power)

Wobei meine Privatthese zum Flughafen BER ja etwas mit unterschiedlichem Zeitempfinden zu tun hat. Die wenigen Male, da ich nicht mit dem Fahrrad, sondern mit dem ÖPNV in Berlin herumfahre, stelle ich immer wieder fest, daß die Uhren der offiziellen Berliner Stellen einfach anders gehen. Da steht dann in der U-Bahn-Station auf der Anzeigentafel, daß die U-Bahn in 2 Minuten kommen würde. In der Realität sind es dann meistens 4 oder 5 Minuten.
Man kann den Verantwortlichen keine Vorwürfe machen, ihre Uhren gehen einfach anders. Und wenn sie sagen, daß der BER irgendwann fertig sein werde, dann ist es eben diesem unterschiedlichen Zeitempfinden geschuldet: Ihre fünf Jahre sind für uns Normalsterbliche zehn oder zwölf Jahre...
Das englische Magazin „The Economist“ fragte im Dezember 2017 übrigens unter der Überschrift „Berlin – Poor and sexy“: „Why is Germany’s capital so dysfunctional?“

Was viele Medienleute an der französischen Künstlerin Fishbach finden, bleibt rätselhaft. Eine der üblichen langweiligen Produktionen, in denen ein bißchen französischer Chanson (neuerdings: „Nouvelle Chanson“), Rock, Pop und Elektronik einigermaßen kunstvoll miteinander verbunden werden, um eine glatte und oft kitschige Melange zu erzielen, die im Starbucks-„Café“ oder im Formatradio niemanden stören und schon gar nicht wehtun wird. Beim aktuellen Stand der Produktionstechnik alles andere als ein Kunststück und so überraschend wie die Samstagabend-Sportschau. Etwas für Leute, die auch Federico Albanese für Musik halten. Gähn.

Valentinstag?
Es kann natürlich nur einen geben: Nämlich den Tag des Gedenkens an den großen Karl Valentin, der am 9. Februar 1948, also vor 70 Jahren, gestorben ist.

Der Dichter Franz Dobler schrieb im Nachwort zu seinem ersten Buch „Falschspieler“ am 9.Februar 1988:
„Am Tag nach seinem Tod leerte jemand den Inhalt seiner Nachttischschublade auf einen Tisch, richtete es so hin, daß alles zu erkennen ist, und machte ein Foto: Eine Schachtel Pantopon, Manschettenknöpfe, ein Taschenmesser, eine Pfeife, ein Merk1948Buch, ein Schild mit einer 14, und, neben anderen Gegenständen, ein Phönix Kanonenschlag.
Ein kleines rotes Feuerzeug, eine Plastikflasche Pingo Türschloßenteiser, eine Schachtel Echte Brasil Fehlfarben, die ich seitdem nie wieder geraucht habe, einige Dosen mit Spielzeugmunition, ein Entenkopf aus Messing, der zu einem Spazierstock gehört, mit dem ich mich nicht auf die Straße traue, und eine fast leere Rolle Traubenzucker liegen auf meinem Schreibtisch ganz oben auf einer Unmenge Zeug …“

Interessant, was sich so in Nachttischschubladen und auf Schreibtischen befindet. Ich muß daran denken, wie auf der documenta in Kassel letztes Jahr in Vitrinen zu sehen war, was vom Leben des afrikanischen Musikers Ali Farka Touré übrig blieb: Neben einigen goldenen Pokalen und mehr oder minder obskuren Orden sowie Ausweisen waren das ein abgegriffenes Portemonnaie, eine Stimmgabel, ein Schuhanzieher, Stempel, ein Plektrum, ein Kamm und eine Pfeife. Und im nächsten Raum hing die Alltags- und Bühnenkleidung des Musikers. Dazu lief in Kassel Ali Farka Touré’s Album Niafunke, und es wäre schön, wenn auch Sie diese Musik auflegen würden, wenn Sie sich diese Fotos ansehen und vielleicht ein wenig über Kunst, Musik, Gesellschaft und Vergänglichkeit nachdenken:

Eines steht fest: Wenn wir statt des von der Konsumindustrie inszenierten „Valentinstags“ am 14.Februar den einzigen wirklichen Karl-Valentin-Tag feiern würden am 9.Februar – oder, eine sogar noch schönere Vorstellung: einen kommerzfreien Ali Farka Touré-Tag zur Feier dieses Gitarristen und vieler anderer, unbekannterer großer afrikanischer Musiker – nun, dann wäre diese Welt womöglich nicht nur eine andere, sondern auch eine bessere.
Man wird ja mal ein wenig träumen dürfen...