Eine
interessante und pikante Umsetzung des Copyrights konnte man in der – übrigens
sehr empfehlenswerten – Wiener Ausstellung „to expose, to show, to demonstrate
(Künstlerische Positionen um 1990)“ sehen. Während man alle Exponate in den
drei Stockwerken im Mumok fotografieren durfte, war das bei der Arbeit
„Import/Export Funk Office“ der afroamerikanischen Künstlerin Renée Green von
1992 explizit verboten. Was wird dort gezeigt? Renée Green bediente sich bei
ihrer Installation der privaten Sammlung des damaligen Spex-Herausgebers
Diedrich Diederichsen, der mit seinem Interesse an „ihrer“ schwarzen Musik- und
Popkultur sowohl Mitstreiter als auch Counterpart war, was seine Identität als
weißer Europäer betraf. Auf Metallregalen stellt Green Bücher der „black
culture“ aus dem Privatbesitz von Diederichsen aus, oder eine Auswahl der
HipHop-Tapes aus seinem Besitz.Warum
man dies nicht fotografieren darf, warum extra eine separate Wächterin dafür
sorgt, daß die Bücher und Tapes aus Diedrich Diederichsens Privatbesitz nicht
fotografiert werden können, würde man doch gerne erklärt bekommen – die
Auskunft des freundlichen Personals lautete einfach: „Copyright“...

So geht
jetzt ein recht merkwürdiges Jahr seinem Ende entgegen, und wie so oft wünscht
man sich: Kann eigentlich nur noch besser werden (der Verstand meldet sich dann
sofort zu Wort: geht natürlich alles noch immer schlimmer!). „World gone
wrong“, wie oft hat man diese Zeile in den letzten Jahrzehnten verwendet.Diejenigen,
die Angst davor haben, daß die Heimatvertriebenen in eine der knapp fünf
Millionen hierzulande leerstehenden Wohnungen einziehen und sich auch sonst wie
die Made im Speck an unseren Errungenschaften laben könnten, seien darauf
hingewiesen, daß wohl kaum jemand freiwillig und ohne Grund endlose
Entbehrungen auf sich nimmt und in wackelige Boote steigt, um übers Mittelmeer
zu fahren, um in einem Land zu landen, in dem dieses Jahr soviele Flüchtlingsunterkünfte
wie noch nie angegriffen oder angezündet wurden, über 1.000.„Wer würde schon ohne Gefahr Asien,
Afrika oder Italien aufgeben, um nach Germanien zu ziehen, in jenes abstoßende
Land mit seinem rauen Klima, seiner unfreundlichen Kultur und Erscheinung!“Schrieb
Tacitus in seinem Text „Germania“, im Jahr 98 nach Christus...Ich
wünsche uns allen mehr Solidarität und Empathie. Und Ihnen wünsche ich, daß Sie
Gelegenheit haben, „zwischen den Jahren“ und in 2016 ein bißchen mehr wie die
Ameisen zu leben. Die sind nämlich entgegen landläufiger Einschätzung durchaus
auch faule Tierchen und liegen gerne mal gemütlich einfach in der Hängematte.
Neueste Forschungsergebnisse der Universität Arizona zeigen, „daß 72 Prozent der sogenannten Arbeiter bei
den Ameisen die Hälfte der Zeit gar nichts tun, also sozusagen halbtags
arbeiten“ (Ivo Bozic). 25 Prozent tun sogar überhaupt nichts. Nie. Ob diese
Ameisen unfreiwillig arbeitslos sind (etwa wegen des Ameisensterbens, das es
leider hierzulande gibt) oder einfach nur Müßiggänger, haben die Forscher
bisher nicht herausgefunden.Tun wirs
also wie die Ameisen! Weniger arbeiten, mehr leben!

Der erste Satz im Artikel unter der lautsprecherischen großen
Überschrift „Mäßige Quoten trotz
Hype“ auf SPON über die Serie „Deutschland 83“ lautet:„Das neue
RTL-Prestigeobjekt ‚Deutschland 83’ hat zum Auftakt gute Quoten geholt: Mehr als
drei Millionen Zuschauer sahen die ersten Folgen der Agentenserie.“(Hervorhebungen von mir)

Mensch,
Leute, was bin ich froh, daß endlich mal jemand die Wahrheit über die
Indie-Darlings des Jahres schreibt, nämlich über diese saudoofe Wiener Band
namens „Wanda“, deren saudoofer, banaler und „irgendwie“ reaktionärer Pop
allüberall gefeiert und gehpyed wird.Deren
Texte gehen zum Beispiel so:„Da
sind die Sterne / ein Licht brennt in der Kaserne.“Genau.
„Das sind Texte, bei denen sich einem die
Fußnägel hochrollen, auf einem grauenhaften Schunkelrock. Wanda sind
ästhetisches NoGo-Area“ schreibt Jörg Augsburg im „Freitag“ und kommt zum
Schluß: „Wanda sind die
Exzess-Stellvertreter, ein textlich ausreichend diffuses und musikalisch leicht
zugängliches Überdruckventil der Anpassungsgesellschaft, das obendrein punktgenau
den Zeitgeist eines ‚Das wird man ja wohl sagen dürfen!’ trifft.“Die
ganze popkulturelle Einordnung (denn interessanter als über Bands zu schreiben ist es ja häufig, über das Publikum von Bands zu schreiben, und warum so gerne zusammenfindet, was zusammengehört...) bzw. den dringend notwendigen Wanda-Verriß von
Jörg Augsburg können Sie hier
lesen.

Das Magazin „Unfollow“ hat im Staatsanzeiger Griechenlands recherchiert,
daß bis zum Frühjahr 2011 insgesamt 211,5 Milliarden Euro an die griechischen
Banken geflossen sind – laut offizieller Lesart flossen bis Ende 2014 direkt,
sozusagen als „reales Geld“, 41,2 Milliarden Euro aus dem Staatssäckel in die
Kassen der Banken. Wassilis Aswestopoulos hat in „Telepolis“ die Zahlungen
detailliert dokumentiert.Zur Einordnung der Relationen der 211,5 Mrd. Euro, die an die
griechischen Banken geflossen sind, verweist Aswestopoulos darauf, daß die
griechischen Staatsschulden insgesamt bei knapp 317 Milliarden Euro liegen und
das BIP des Landes 174 Mrd. € beträgt. Der aktuelle Börsenwert der
„systemischen“ griechischen Banken beträgt lediglich 4,885 Mrd. €.Aktuell soll der griechische Staat weitere 15 Mrd. € zur Bankenrettung
bereitstellen; einige Politiker haben in der Parlamentsdebatte bereits darauf
verwiesen, daß der Kapitalbedarf real bei 25 Mrd. € liegen dürfte. So oder so:
Das ist alles Geld, das nicht den Menschen hilft, sondern den Banken. Und es
ist Geld, für das die griechischen SteuerzahlerInnen aufkommen müssen...

Musikpreise sind Neofeudalismus - endlich substantielle und langfristige Spielstätten- und Veranstaltungsförderung bereitstellen!„Echo, VUT-Award,
Helga-Award, Ballermann-Award, John Lennon-Talent-Award, 1 Live Krone, Comet,
Echo, New Faces Award, New Music Award, Panikpreis – und künftig auch noch der
Tonio Musikpreis. (...) Es gibt davon viel zu viele“, konstatiert Hagen
Liebing im „TIP Berlin“ völlig zurecht und hat dabei einen der größten Preise
hierzulande sogar noch vergessen: nämlich den von der Initiative Musik ausgelobten
jährlichen Spielstättenpreis, der neuerdings „Applaus“ heißt (für „Auszeichnung
der Programmplanung unabhängiger Spielstätten“, darauf muß man auch erstmal
kommen, viel Spaß beim Auflösen dieses Kürzungsrätsels!). Mal jenseits dessen,
daß dieser Preis nicht nur an „Spielstätten“ verliehen wird, sondern auch an
Einzelpersonen, die sich ihr privates Distinktions-Programm vom Staat
finanzieren lassen, wurden wieder einmal von der eigentlich vorgesehenen 1
Million Euro nur 905.000 Euro an 64 „herausragende Livemusikprogramme“
verliehen, während der Restbetrag wohl für die opulente jährliche
Verleihungszeremonie draufgeht, also für die Selbstbeweihräucherungskampagne
der Politik. Das Clubkombinat hat u.a. das „Verfahren der Preisvergabe“ und die
„relativ hohen Verwaltungskosten der Vergabe“ kritisiert und der Jury mangelnde
Objektivität und fehlende Transparenz vorgeworfen – eine Kritik, die wohl
berechtigt ist, denn diese Jury unter dem Vorsitz des Cheflobbyisten der
deutschen Musikindustrie und Regierungsbeauftragten für Kreative und Digitale
Ökonomie, Dieter Gorny, tagt hinter verschlossenen Türen, wurde nie gewählt,
sondern ernannt und ist komplett von Westdeutschen besetzt.

Allerdings denke ich, daß die Kritik des Clubkombinats zu kurzsichtig
ist. Eigentlich geht es doch um etwas Anderes: Zu kritisieren ist, daß die
Spielstättenförderung für Zeitkultur,
wie ich es nennen möchte, eine rein neofeudalistische Angelegenheit ist –
einige wenige Kulturveranstalter erhalten ein paar Almosen, und die Könige (von
Grütters bis Gorny) können sich in ihrer vermeintlichen Gutherzigkeit sonnen
(und sich sicher sein, daß von den ausgezeichneten Clubs oder Veranstaltern
keine Kritik zu erwarten ist, denn für die sind 30.000, 15.000 oder 5.000 Euro
durchaus Geld, und sie benötigen jeden Euro. Und so bevorzugen die Clubs das
Kuscheln mit der Kulturstaatsministerin Grütters, anstatt wirklich sinnvolle
Forderungen zu artikulieren.

Denn die
Spielstätten und Veranstalter von Zeitkultur
sollten sich nicht mit Almosen abspeisen lassen, sondern endlich eine
substantielle und grundsätzliche Förderung von Spielstätten und Veranstaltern
fordern: 100 Millionen Euro verteilt auf fünf Jahre, finanziert durch Bund und
Länder! Damit könnte die dringend benötigte Infrastruktur in den Clubs flächendeckend
finanziert werden (denn die Ausstattung deutscher Spielstätten etwa im Vergleich zu
Benelux oder Frankreich ist hanebüchen; in Frankreich sorgte Kulturminister
Lang in den 80er Jahren bereits für eine vernünftige landesweite Förderung,
weswegen die dortigen Kulturzentren zu den bestausgestatteten Europas zählen). Gleichzeitig könnten mit diesen Mitteln
auch freie Veranstalter unterstützt werden, die mit ihren riskanten
Kalkulationen immer mit einem Bein am finanziellen Desaster entlangschrammen
(kein Clubkonzert unter 200 Zuschauern läßt sich sinnvoll rechnen, wenn man
faire Gagen bei günstigen Ticketpreisen anstrebt – aber gerade diese kleinen
Clubkonzerte sind es, die den Karriereaufbau von Bands ermöglichen). Und wenn die Infrastruktur finanziert wäre,
könnten Künstler und Bands endlich auch die dringend benötigten Mindestgagen
erhalten, statt für einen Appel und ein Ei (falls Catering überhaupt gestellt
wird...), vulgo: „für die Tür“ zu spielen. Und für größere
Konzertveranstaltungen ist es unerläßlich, daß die etablierten und von den
SteuerzahlerInnen bereits finanzierten Veranstaltungsorte zu fairen Bedingungen
für Veranstaltungen der Zeitkultur zur Verfügung gestellt werden, statt mit
astronomischen Mietpreisen entweder die Zeitkultur aus diesen Spielorten
herauszuhalten oder dafür zu sorgen, daß die Ticketkäufer mit überhöhten
Eintrittspreisen die Spielstätten, die sie mit ihren Steuerzahlungen bereits
finanziert haben, erneut subventionieren.

Noch einmal: Wir brauchen keine Alibiveranstaltungen und keine ständigen
Preisverleihungen, und Zeitkultur benötigt weder Almosen noch eine direkte
Künstlerförderung. Zeitkultur benötigt eine
intakte Infrastruktur, etwa ein Netzwerk von gut ausgestatteten Spielstätten
und Veranstalter, die sich ein wagemutiges Programm leisten können. Dies
erreicht man durch eine langfristige und substantielle Spielstätten- und
Veranstalter-Förderung. Dazu erwarten wir umgehend Vorschläge von den
verantwortlichen KulturpolitikerInnen auf Bundes- und Landesebene.

Oder hat man etwa davon gehört, daß all die hochsubventionierten
deutschen Opernhäuser und Theater statt struktureller Millionen-Förderung nur
noch einmal jährlich einen mit relativ wenig Geld ausgestatteten
Spielstättenpreis erhalten würden? Es geht darum, daß die politisch
Verantwortlichen endlich die Zeitkultur ernst nehmen und nicht als Teil von
Wirtschaftsförderung oder als buntes Völkchen, mit dem man sich einmal im Jahr
bei einer Preisverleihung sonnen kann, mißverstehen oder gar mißbrauchen.

In der nach oben offenen journalistischen Bescheuertheitsskala liefert
sich der Blödzeitung ihr Franz Josef Wagner
ein Kopf an Kopf-Duell mit dem Tagesspitzel und der Zeit ihr Harald Martenstein.
Der war „wochenlang hin- und hergerissen
in der Flüchtlingsfrage“, teilt er seinen LeserInnen mit. Was?!? Ist es
endlich soweit, und jemand, der mit schlechten Texten die Zeitungen vollschreibt,
wird zur Flucht gezwungen? Iwo. Martenstein plappert über die Kanzlerin: „Ist Angela Merkel eine Lichtgestalt, oder
baut sie gerade großen Mist?“ Das sind so die Fragen, die Martenstein sich
stellt. Und ist „fassungslos“ über Merkels „Hippiedenken,
das so tut, als stellten fast eine Million Neubürger aus einem völlig anderen
Kulturkreis, und das womöglich Jahr für Jahr, einfach nur eine wunderbare
Bereicherung dar.“Die Menschen strömen laut Martenstein nach Deutschland, weil das, „alles in allem, ein prima Land“ ist. „Wohlhabend, sozial, frei, gastfreundlich,
tolerant und relativ konfliktarm.“ Allerdings dräut Gefahr, und Martenstein
sieht sie am Horizont heraufziehen: „Wenn
die Zahl der Zuwanderer ein gewisses Maß übersteigt, wird sich das Land natürlich
verändern, die Zustände können sich schlimmstenfalls denen in den
Herkunftsländern der Flüchtlinge annähern.“Echt jetzt? Wenn „die Zahl der
Zuwanderer ein gewisses Maß übersteigt“, kommt die IS und bombardiert die
Bastionen unserer Kultur, also die Redaktionsgebäude von Tagesspiegel und Zeit?
Und Assads Schergen werden Martenstein und Wagner foltern?„Davon hätte
niemand etwas“, stellt Martenstein fest, „weder
die Bundesbürger von heute noch die von morgen.“ Daher ist es „nicht illegitim, wenn Gemeinschaften auch
ihre eigenen Interessen im Auge behalten, egal, ob es eine Familie ist, eine
Hausgemeinschaft oder ein Land.“ Also müssen, so Martenstein, „die Deutschen ein Verhalten zeigen, das sie
verlernt haben: Sie müssen selbstbewußt, autoritär und auch hart sein.“
Hart wie Kruppstahl. „Sie“, also „die Deutschen“, „müßten sagen: ‚Das sind wir. Das ist unsere Lebensweise. Ihr müßt sie
akzeptieren, nur dann dürft ihr bleiben.’“

Aber ach, dazu wird es nicht kommen, der Martenstein sieht schwarz, denn
es gibt keine harten Deutschen mehr, keine wie ihn, nur noch Hippies wie Angela
Merkel: „Natürlich hängt unser Hippietum
mit der Nazivergangenheit zusammen. Wer sind wir? Die meisten sind sehr lieb
und können nicht anders, auch, wenn es gut und richtig wäre.“ Nur Merkel,
die „Wagnerianerin“ (Richard, nicht Franz Josef!), kapiert es nicht: „Das, was Angela Merkel gerade mit
Deutschland anstellt, würde kein Mensch mit seiner Wohnung tun. Selbst der
gutmütigste Mensch der Welt würde sich doch, bevor er Gäste aufnimmt, die Frage
stellen, wie groß die Wohnung ist, wie viele Gäste er aufnehmen kann, wie viele
Mitbewohner seine Brieftasche und seine Nerven verkraften können und wer die
neue Bewohner überhaupt sind.“ (Grammatik so im Original) Um dann Merkels
„Wir schaffen das“ in eine Reihe zu stellen mit den Durchhalteparolen des
Nazi-Regimes Anfang 1945. Ekelhaft. Aber das deutsche Bürgertum liebt seinen
Martenstein.

Wofür der Martenstein zwei lange Spalten braucht, das erledigt Orban-Kumpel
Seehofer in zwei Sätzen, wenn er sein bayerisches Kabinett „Maßnahmen der Notwehr zur Begrenzung der Zuwanderung“ verabschieden
läßt und „dabei offenbar erwägt, im Zweifel auch
Maßnahmen zu ergreifen, die rechtlich nicht gedeckt sind“ („Süddeutsche Zeitung“).Was den großartigen Franz Dobler zur naheliegenden Frage bringt:„Was passiert eigentlich, wenn ich mich
gegenüber dem Verwaltungs-Betriebswirt Horst Seehofer und der bayerischen
Staatsregierung in einer Notwehrsituation sehe, die mich dazu zwingt, ernsthaft
über ‚Notwehrmaßnahmen’ nachzudenken und ‚im Zweifel auch Maßnahmen zu
ergreifen, die rechtlich nicht gedeckt sind’?“Nun weiß man, daß Seehofer nur ein Papiertiger, es mit seiner „Notwehr“
also im Zweifel nicht weit her ist. Was aber ernst zu nehmen ist, ist seine
Demagogik, die sich der von rechtsextremen Regierungen und Parteien wie dem
Ungarn Orban oder dem französischen Front National nicht unterscheidet. Und was
passiert, wenn konservative Parteien die ausländerfeindliche Propaganda vom
rechtsextremen Rand übernehmen? Sie verlieren selbst Stimmen und bereiten
dagegen den Rechtsaußen-Gruppierungen das Feld: „Mit seinen Attacken gegen
Kanzlerin Angela Merkel und ihre Flüchtlingspolitik hat der bayerische
CSU-Ministerpräsident Horst Seehofer offenbar die Ausländerfeindlichkeit – und
damit das Kernthema der AfD – wieder salonfähig gemacht.“ (Manfred
Güllner, Chef von Forsa)